【作 者】：网站采编
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【摘 要】：范画练习之一 画叶须一揿到底，果断肯定，不能来回涂抹，待半干时勾上叶筋，要表现出叶的正、侧、反、转的姿态，勾筋不可多，要注意线条的聚散。↓↓↓ 花朵局部图解 多干组合

范画练习之一

画叶须一揿到底，果断肯定，不能来回涂抹，待半干时勾上叶筋，要表现出叶的正、侧、反、转的姿态，勾筋不可多，要注意线条的聚散。↓↓↓

花朵局部图解

多干组合有前后远近关系，有粗有细，有疏有密，构图强调大势，开合关系十分重要。↓↓↓

步骤四：题款、盖章时应注意使画面左右达到均衡。↓↓↓

勾筋一般用草书法，执笔可高一些，这样容易勾出灵动的线条。↓↓↓

步骤三：待半干后用焦墨勾出叶筋，注意叶子的透视与大小。叶筋线条要有粗细、长短要有变化。最后穿枝引干。用朱砂调微量藤黄点出花芽，完成画面。↓↓↓

素材摘录自湖南美术出版社《中国画技法基础教学 牡丹的画法》，韩纪友编著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

范画练习之三

步骤三：勾画叶筋后，再画出枝干，添加蝴蝶，完成画面，注意，蝴蝶的状态一定要与花朵呼应，用笔应干脆利落。↓↓↓

叶的画法要点

步骤二：用花青调重墨依次点写出重色叶子，注意叶子的透视与大小要富有变化，再用花青加藤黄调少量赭石降低颜色纯度，点写出嫩叶，嫩叶忌太艳丽。↓↓↓

牡丹为灌木，枝干无主枝，常呈分杈状，表皮粗糙，老干多用墨的赭褐色表现，注意穿插聚散，用笔宜偏、中锋结合，要实中有虚，线条不要太光。老干是整个画面的骨骼，虽有不少地方是被遮盖起来的，但气势必须贯通。画老干时应注意根部要有弓字形的弯曲，这是牡丹干和其他干的不同之处。两根枝干要有一曲一直的变化，三根枝干要注意浓淡粗细，四根枝干整体一起用色，然后加几枝焦墨老干，效果更好。

牡丹花整体的用色要求由浅至深、层次分明、用笔要求统一协调，使牡丹完整、好看。↓↓↓

一根老干曲直顿挫要有变化，几经顿挫则形成挺拔而出的动势。↓↓↓

枝干的画法要点

花朵画法要点

三根老干为最佳组合，分主线、辅线、破线。主干要贯气，辅干要协力，破干穿插协调，奏一曲和谐的乐曲。↓↓↓

步骤一：用大红加微量朱磦点写出主花朵，再用调有曙红的笔尖蘸胭脂点写出小花朵，注意两朵花的大小比例及用笔的方向。↓↓↓

在加深花朵边缘的过程中，用笔、用色要求紧密、自然，使之层次清楚不混乱。↓↓↓

步骤一：蘸少量的曙红加入适量的钛白粉充分调和，然后用笔尖蘸浓曙红点出主花朵，再用大红加朱砂画出小花朵。此角度较难表现，所以在画的时候要谨慎，注意花头的方向与透视。↓↓↓

画牡丹花瓣时特别要注意，在画的过程中用笔要中、侧锋并用，色彩由浅至深，用笔要协调统一，不要画得太散，每一层次认真完成，主花是关键部分，可应用较深的曙红提出层次关系。↓↓↓

1、花蕊部位花瓣紧密，略小，花瓣慢慢打开。↓↓↓

单叶色彩画法

叶要分组画，注意疏密、浓淡、干湿的变化，局部要服从整体。伸出的叶子宜重，叶子决定一幅画的气势和画面的分布，花朵可以放在画面的任何位置，但叶子须根据花朵的所在和画面的布局来画。叶子的分布不同，构图也就有不同的变化。↓↓↓

两根老干一粗一细，一曲一直，不要同行并排，要开合有度。↓↓↓

文章来源：《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/zonghexinwen/2022/0725/2503.html