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【摘 要】：《石榴》课徒稿 桃花 4.在石榴皮上罩染朱砂，注意薄厚关系，石榴籽也要注意外形的变化。 （一）在桃花心处用草绿点上花心 《桃花》课徒稿 花卉没骨法作为一种艺术表现形式，处在

《石榴》课徒稿

桃花

4.在石榴皮上罩染朱砂，注意薄厚关系，石榴籽也要注意外形的变化。

（一）在桃花心处用草绿点上花心

《桃花》课徒稿

花卉没骨法作为一种艺术表现形式，处在工笔与写意之间的十字路口上，起到了枢纽的作用。如果你向工笔发展，可以吸取它的营养，在工笔方面必有所收益；如果你向写意发展，也可以吸取它的营养，使得艺术生命力更加旺盛。这也正说明没骨法博展通便的特性，破能大写淋漓、工能神形相兼、狂能泼彩意象、变能融贯西法。历代创新大家，多吸收没骨法以蘖新生。华喦师南田画风独具一格，对“扬州画派”影响较大。居巢、居廉继没骨法，创“撞水、撞粉法”，为“岭南画派”先祖。赵之谦、任伯年、吴昌硕以大写融没骨法，立海上画派新风。张大千艺通古今，精没骨和泼墨法，又融贯西法，开泼墨泼彩新体，显示了中国花卉没骨法精深博大的气质，推动着中国画的发展。?

《牡丹》课徒稿（步骤三）

（一）用曙红配合有向心的笔法，先点出花心，笔法要有花瓣的形状。

《石榴》课徒稿分步骤演示

2.石榴，先用赭石、藤黄、胭脂画出石榴皮的形状，后在上面用墨点染一些斑驳的效果。用藤黄注粉画上石榴膜，曙红注粉画上石榴籽，待颜色完全干透，在石榴皮局部上分染一些朱砂，用朱砂有意识地遮盖住底部的斑点或是不足的地方，增加质感，使得画面更加含蓄。

《牡丹》课徒稿（步骤一）

《桃花》课徒稿（步骤三）

花卉没骨法技法很多，比如撞水、撞粉、提亮、分染等。这些技法都是辅助技法，目的是助点法之不足，增强画面的质感和层次作用。但我要强调的是，点法才是花卉没骨法的基本技法。作为一幅没骨画，应当以点法治之。讲究用笔、用墨、用色，要求点必有物。简言之，就是要求“见笔”。而“见笔”对于本来就无墨线轮廓的没骨画来说就尤显珍贵了。如果只用撞水、撞粉等方法画画，难免会失去用笔，渐渐沦为一种纯粹的制作，画面也难免花、烂、巧、媚。总之，辅助技法不可多用，妙在巧用出奇，帮助点法之不足，而点法用笔要洒脱、灵变、松动，妙在运笔挑剔顿挫变化之中，一气落笔，气和为主，意求神韵，点必藏锋，含蓄细腻。?

何为“没骨法”呢？简而言之，就是不勾形体轮廓和结构墨线，以写意笔法，倾工笔形似，变墨法为彩法点染而就，借物寄情，求气韵生动，是谓“没骨法”。

（三）曙红沿着花卉的结构，点出花瓣，再用白粉接染。

石? 榴

1.先用写意的笔法画出苍劲有力的枝干，再点上石榴的叶子，叶子是用月黄、花青、赭石调出一个绿色，同时注意疏密、向背、大小、宽窄、生长方向等，注意表现叶子的单纯性，不要求叶子颜色有太多变化。

《桃花》课徒稿（步骤二）

《牡丹》课徒稿（步骤二）

3.叶子勾上叶筋。最后我一般会配上一只黄鹂或者黑八哥，红与黄、红与黑的对比，使得画面更加响亮。苍老的枝干与水嫩的果实、火红的石榴与黑色的八哥，形成鲜明的对比，使画面富有节奏。丰富的艺术语言有机地统一在一起，让画面极富感染力。

牡丹

（三）最后用白加黄的颜色勾出花心，用胭脂加墨点上花托。

（二）顺着笔势，用白粉以接染的方法，扩大曙红的花瓣面积，注意笔法，方向要一致。

（二）再用白粉勾出花蕊点上立粉

文章来源：《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/zonghexinwen/2022/0714/2499.html