本素材摘录自《中国画技法有问必答 写意牡丹有问必答》，王宣明著，上海书画出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

如何把握牡丹花冠的基本形？

牡丹花冠的基本形大体上有圆型、椭圆型、缺口圆型、月牙型、梯型、多角型等，当你掌握了上述几种类型后，对景写生时，可以观察下面的牡丹是属于哪一类型，这样就可以有条不紊地刻画花冠了。也可以用虚线画出圆型或梯型，再将花瓣安置在内以避免追求花瓣多而左添右加，越画越大，令人眼花缭乱。记住花冠的基本型，对号入座刻画花瓣是写生的有效办法。

如何处理牡丹花冠的虚实疏密关系？

牡丹花冠盈尺，必须处理好虚实关系。画法有外围虚中间实或外围实中间虚、花蕊实，也可以上实下虚或上虚下实。可以是整个花冠虚，花蕊实或花冠外围的叶子和枝干实。没有虚实关系处理，画面会显得死板和比较拘谨。写意牡丹，虚实处理特别重要，造型要有虚实，用笔要有虚实，大的关系要讲虚实，每个局部也要有虚实，一直到每一笔都要讲虚实，加上如实入虚出的用笔法，只有这样，才能画出花冠的韵律和趣味。

牡丹花瓣边缘缺裂变化大，有何规律可循？

牡丹花瓣边缘缺裂千变万化，但一般是由方、弧、尖三条线条组成。若画者仔细观察是有规律可循的：每个瓣中间部分都有一个或深或浅的裂口，旁侧是细尖瓣，之后是较浅裂口或是平弧线。不管缺裂如何变化，边缘总蜈弧线状走向，或弧中带方（直线）。

牡丹花冠是个圆球体，古人谓“圆非无缺”怎么理解？

花冠的形状呈椭圆形，其花瓣向四周不规律生长，参差有变化。作画时抓住大、中、小几个不同的缺口，将众多的花瓣归并成几个瓣丛画出。缺口的大小在物象的原有基础上作艺术处理，缺口可扩大、缩小或增多，目的是使花冠四周花瓣呈参差变化状。在花冠周边的细小碎瓣不要轻易庭。一个灵巧的瓣尖能画出牡丹的生机，于细微处见精神，可以画出牡丹虽无真象而有真魂的境界。

花蕊的结构特征？

花蕊分雌蕊和雄蕊。雌蕊位于花心中央，形如小石榴，愈长愈裂，花冠凋谢时分裂成颗瓶状的共籽，每颗籽顶上长出红色卷曲的雌蕊。雄蕊位于雌蕊的四周，初开时花蕊丰满，排列整齐，呈中黄色。盛开时花蕊露于外，色淡黄，花丝为乳白色，将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄，蕊丝上接花蕊下接花心。画丝时要分散，不要拘于一蕊一丝，花蕊像人的眼睛，似颜色对比的兴奋剂。画黄蕊时为藤黄+白粉+赭黄。

点花蕊有二法：一是以蟹爪细笔蘸白粉点在花蕊的四周，待干后再复染藤黄；二是以白粉蘸藤黄，用“攒三聚五法”画出，在暗部复点中黄，画出明暗效果。

牡丹姿态各异，正、侧、俯、仰面如何画花冠的？

牡丹花型多，花瓣透视变化大，出现各种正、侧、俯、仰的姿态，具体画法如下：

正面牡丹：易呆板和单调，要画出静中有动，辅以冷暖色变化、疏密对比，刻画出整体花冠的立体感。

侧面牡丹：因透视变化呈扁圆形，画时要把握好两片花瓣，第一片近花蕊的瓣，若花向左侧之势，则花瓣的笔势也向左倾，第二片花瓣跟着花势走。

仰面牡丹：能看到大萼和复萼，花蕊见不到，首先画好第一轮弧形花瓣，用笔要轻松虚灵，笔宜用短锋羊毫。

俯面牡丹：花瓣向下姿态，第一片花瓣要与下垂花冠逆势向上，第二片要顺势前冲。

如何表现初放牡丹花冠的特征？

初放牡丹，具有旺盛的生命力，其花瓣全露于外，特点是花瓣排列整齐，暴发涨力强，花瓣滋润光泽，色彩艳丽动人。以单瓣型牡丹为例，花蕊初露，花蕊丰满，相互拥抱。画初开花瓣时，对外缘瓣的处理要求是圆中有曲，要有大小不等的缺口，水份要丰腴，以此表现出牡丹花的勃勃生机。

开合无定的盛开牡丹花冠如何表现？

牡丹具昼开夜合的特性，第一天合得较紧，第二天合得较松，三天后更松，且开合无定，此时的花冠最宜入画。盛开期仅五天左右时间，之后花瓣开合变化很大，形态非常生动，在微风中摇曳多姿，色彩滋润丰富，此时最宜写生作画。写生时要注意瓣间的开合关系，瓣与瓣呼应，主次关系的处理。花冠上偶见有小而巧的瓣尖，很生动。画盛开的牡丹花冠时要抓住几片主要的大瓣，从内部中心瓣画起，并逐步展开深入刻画。

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