技法的基础是基本功，画写意画，基本功的锻炼要扎实。

一、观察与写生

牡丹是自然生长，有鲜活生命，而不是他人之笔墨，了解它的物理、物情、物态，必得通过长期观察，对物写生，才能将它活活的形象记在心里。

写生要求：一是结构特写，如花头型与形，花蕊形与态，花叶、花干之形与结构形式，各种角度，正侧、俯仰、初开与盛放等不同形态特写；二是叶子的处理与安排，要认真观察与研究叶子本身结构，伸展反转的形态，向阳、风中的长势及叶片间疏密参差的关系；三是枝干，牡丹花叶茂密，枝干露得不多，但它是非常重要的部分，在画中尤其如此，需在春天，枝干全露时观察其特点、角度、姿态，特别是互相穿插等都要一一记录下来。写生是锻炼心、眼、手的基本功第一要求。画面处理的提炼与概括，都来自观察与写生的积累。

二、对笔的把握与运用

对笔的把握与运用，是写意画表达的惟一方法，是最主要的语言形式，是基本功的基本功，写意画本身就是用笔“写”出的。早在南北朝时期谢赫就提出了“骨法用笔”的理论，唐代张彦远在《历代名画记》总结为“骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”，在骨法用笔中有两个含意，即“骨”、“法”，骨是骨力、骨气、支架，“法”是支撑之法，是运笔的种种方法、技法，写意画家要把握和运用自如，非经过长期而艰苦的磨炼不可。

三、构图的修养与技巧

即使观察与写生，笔的把握与运用，都达到了一定的程度，要完成写意画的全过程还是不够的，还必须有构图的修养与技巧，即能将三维空间（实际生活空间）的物象在两维空间（平面、纸面）上表现出来的能力。谢赫六法中称“经营位置”，我们现在称之为构图，指在画面上表达主体、客体涉及的形象、动态、笔墨、色彩，等等诸多因素，作周密的计划，统一安排，使之完美地有机组合，主次分明，相辅相承，物尽其用，各得其所。

这种能力的获得一来源于前人的经验，对他们作品的研究，二来源于不断深入生活，手写心记，反复观察思索，长期积累与努力实践。

我们能够画出自然形象美、笔墨韵味美、章法结构美、思想境界美的写意画作品来，以上三个方面基本功的锻炼是缺一不可的

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文章来源：《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/zonghexinwen/2020/0722/417.html