在全国复工复产、新冠肺炎疫情常态化防控背景下，由中国文联、中国曲协、江苏省文联主办，江苏省曲协、苏州市文广旅局承办的第十一届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛（苏州赛区）的比赛，于5月30日至31日在江苏省苏州昆剧院成功举办。正所谓“台下十年功，台上一刻钟”，这一备受曲艺界瞩目的比赛在两天的时间里，共有来自江浙沪地区和中国曲协香港会员联谊会的135名演员携40个评弹滑稽类节目分4场展开激烈角逐，平均每个节目的上场表演时间十余分钟左右，涉及曲种包括苏州评弹、扬州评话、杭州小热昏、滑稽小品、独脚戏、沪书等8个，尤以包括苏州评话和苏州弹词在内的苏州评弹居多，可说是时间紧、任务重、挑战大。

最终，经由王瑾、刘旭东、杨鲁平、张祖健、翁仁康、殷伯达、黄群、曹伟明、籍薇（按姓氏笔画多少为序）组成的评委会，按照相关评奖规则，进行严格、公平、公正评审后，发布了此次比赛的提名结果：节目奖提名3 个、表演奖提名6 人、文学奖提名4 个、新人奖提名5人。他们将和随后举行的本届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛浙江余杭赛区（南方鼓曲唱曲类节目）、安徽合肥赛区（相声小品三书类节目）、山西长治赛区（北方鼓曲唱曲类节目）的提名奖获得者一起，竞技摘取“牡丹奖”。

祁晔（左）、季静娟表演苏州评弹《玉蜻蜓·庵堂认母》

与往届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛有所不同的是，本届大赛遭遇始料未及的新冠肺炎疫情影响。出于疫情防控需要，赛前所有参赛演员和相关工作人员等全部接受了新冠肺炎病毒的核酸检测及体温监测，并签署疫情防控承诺书；比赛现场更是为了防止人群聚集，不设观众席，只有大赛评委和部分工作人员分隔开一定距离在台下就座观看。在大家的共同努力下，比赛取得圆满成功。

笔者有幸跟随中国曲协有关工作人员前往苏州，全程目睹此次所有参赛节目和相关情况，不胜感慨和钦佩。谨此，就自己的所见所闻与所思所想，从以下三个方面谈一点个人浅见，就教于方家。

“守正”“创新”出好书

现今，每两年举办一届的中国曲艺牡丹奖是全国曲艺界的专业性最高奖。作为全行业的权威奖项，可以说评奖本身不是目的，而是推动曲艺界多出精品、多出人才，促进社会主义文艺繁荣发展的重要手段。因此，如何提高全国性评奖的公正性、科学性、权威性，怎样发挥奖项的正确导向和激励作用，极其考验大赛评委们在拔尖推优中的衡量标准及分寸把握，殊为不易。

毛新琳（左）、高博文表演苏州弹词《迷功名》

就本届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛（苏州赛区）的提名结果来看，在全部18 个提名中，节目奖提名数量最少，只有3 个，分别是中篇苏州评弹《初心》、中篇苏州弹词《顾炎武》和《军嫂》；其次是文学奖提名4个，比节目奖提名多1 个，分别是中篇苏州评弹《钱学森》（作者：徐惠新、姜永春、李大成），中篇苏州弹词《大律师史良》（作者：言禹墨、鹿牧、邢晏春、邢晏芝），中篇苏州弹词《瞧这一家子》（作者：陆建华），中篇苏州评弹《郑和下西洋》（作者：方金华）。二者合计7 个，不足此次比赛总提名数量的一半，足见其精挑细选的分量之重。

并且，无论节目奖提名还是文学奖提名，最大赢家都是苏州评弹，尤其是俗称“小书”的苏州弹词。原因何在？

一是由于江浙沪一带尽管不乏扬州评话、杭州小热昏、滑稽小品、独脚戏、沪书等地域性更强的多样曲种，但苏州评弹无论从地域流布、群众基础、从艺人数，还是社会影响等诸多方面看，无疑更普遍深受这一带百姓的欢迎。其艺术基础宽广厚实、传统曲（书）目承继有序、说新唱新络绎不绝，自然在比赛中选拔起来就有更多选择余地，不至于拔苗助长适得其反。

二就题材而言，此次比赛中尽管也不乏《玉蜻蜓·庵堂认母》《双珠凤·楼会》《玉蜻蜓·文宣荣贵》《夜探晴雯》《三笑·佛楼》《杨乃武·密室相会》《武松·叔嫂初逢》《杨乃武·别姑》《杨贵妃魂断马嵬坡》《玉蜻蜓·苏婆献计》《包公·冷宫母子会》等苏州评弹传统经典曲（书）目，但《初心》《顾炎武》《军嫂》《钱学森》《大律师史良》等新曲（书）目的亮相无疑更值得鼓励与提携。老一辈革命家陈云同志一生心系苏州评弹，他在谈及苏州评弹时曾说：“对老书，有七分好才鼓掌；对新书，有三分好就要鼓掌。”可见，继承与守正固然重要，发展与创新实则更为艰难与可贵。只有不断“创新”，“守正”才能获得持续不断的活力源泉和动力根基，从而实现“出人、出书、走正路”，推动曲艺从“高原”迈向“高峰”。

文章来源：《牡丹》 网址: http://www.mdzzs.cn/qikandaodu/2021/0427/1770.html